造等诸多乱象，在这一基础上，部分真人短剧受到AI短剧冲击，不能简单说明谁淘汰了谁或孰优孰劣，那些剧情简单重复、质量偏低的真人短剧，即便没有AI，也会被市场淘汰，AI加速了这一过程，促进微短剧行业“洗牌”。同时，当前AI生成内容技术（AIGC）存在各种客观局限，远未到“包办一切”的程度。在文欢看来，现在AI演员的情感表达仍不够自然，容易让人“出戏”。现有大模型不支持中长视频生成，AI生成的15秒片段有时衔接不够流畅。这些问题低成本项目不会细究，但要追求精品就需不断调试，成本也会水涨船高。长期关注影视行业的孙佳山有类似的观察：“虚拟拍摄不是一个新事物，几年前《疯狂的外星人》《流浪地球》等电影就在尝试，但直到现在，想让演员、角色作为一个‘可执行文件’被自由调度、360度呈现，技术仍然做不到，成本、能耗也极高。”孙佳山告诉记者，当前一些AI微短剧分账并不高，有些甚至每部只有几十元，很多连成本都无法收回，因为大模型生成需要付费，剪辑、渲染等多个环节也需要人来把关和不断调整，目前尚处“有多少人工才有多少智能”的阶段。孙佳山认为，从长期趋势看，微短剧若能实现标准化、精品化、主流化，AI非但不会造成颠覆性冲击，反而会提升生产效率和艺术表现力，催生更多社会价值与商业价值统一的好作品。AI还能打破影视行业过度依赖少数明星的局面，推动生产要素合理配比，推动影视行业健康发展。对于当前行业现状，赵晖打了一个比方：“AI是画笔，产业是画布，人是执笔的手。”在她看来，AI不仅意味着视听生产工具迭代，更意味着视听生产关系重构。人机协同的生产模式，正从前沿创新转变为行业标配。
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