”。然而随着观众对同质化的主旋律大片逐渐审美疲劳，之前的重资产制片模式让博纳连续多年巨额亏损，2022年至2024年，其亏损金额逐年增加。而今，其仅剩的翻盘机会是即将在暑期档上映的《四渡》和还未定档的刘伟强执导的空难谍战片《克什米尔公主号》——同样都是重工业大片。曾经的“五大”引发了整个行业对重工业的积极探索，但它们长期停留在旧叙事逻辑中，没有实质性创新，导致多部电影票房惨败。而随着“五大”格局的落幕，重工业电影的发展也进入瓶颈期。“业界如今都认识到重工业电影是高风险赌博，目前对电影的投资范围已基本回落到千万级，这种投资体量对应的题材也大多以现实题材为主。”一位电影投资人对《第一财经》YiMagazine说。04唯一幸存者在其他四家民营电影公司重仓重工业电影的时代，除了参投《美人鱼》等少数大制作，光线传媒更常做的是用低成本青春片、喜剧片以小博大，以至于在过去很长一段时间里，光线都是“五大”中最不起眼的那个。光线传媒最早以综艺制作进入市场，这个行业成本低、风险可控，2006年它才正式通过最苦的发行业务踏入电影圈。也是因为没有老牌公司那样的导演资源与行业人脉，光线被动选择聚焦喜剧、青春、动画三大低成本赛道，采用“新人导演+小体量项目”，用类型化策略避开与其他电影公司正面竞争。光线传媒深耕动画赛道，最终也获得丰厚回报。2015年，光线成立“青春光线”厂牌，专门聚焦小成本青春类型片，《致青春》《同桌的你》等作品接连出圈，喜剧片则延续《泰囧》的成功路径，避免大制作亏损的风险。在王长田看来，影视生意的本质是“博概率”，分散投资、摊薄风险，用一个爆款覆盖多个项目的亏损，远比押注单一项目更可持续。与“青春光线”厂牌同时成立的还有彩条屋。2015年前后，中国动画电影的产量几乎可以忽略不计，仅《西游记之大圣归来》一部获得了极高票房与口碑，但王长田看中动画“无演员成本、高毛利、IP可持续”的优势，开始在动画赛道深耕。2015年一年，彩条屋就密集投资了十几家动画公司，包括以400万元投资可可豆动画锁定《哪吒》系列、2000万元投资十月文化绑定导演田晓鹏、900万元投资中传合道继而拿下《姜子牙》。相比同时期北京文化和华谊兄弟高昂的并购成本，光线用极低的成本就招揽了饺子、田晓鹏等新锐导演。在其他公司探索真人重工业电影时，光线工业化的探索方向也更偏向动画技术和全流程把控。2017年，它又开始密集
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